《秦時麗人明月心》劇照《那年花開月正圓》劇照8月，《那年花開月正圓》《秦時麗人明月心》即將開播，接下來又有一波大劇即將來襲，而且都有一個特點，都是以女性為故事主軸的大女主戲，孫儷、周迅、范冰冰、楊冪的新戲都在其中，從來不拍電視劇的章子怡的新劇也在其中。不過，這些大女主戲真的能做到大女主嗎？真的能讓觀眾相信她們是集美貌與智慧為一身的奇女子嗎？根據以往的經驗來看，不少觀眾表示並不樂觀。
《那年花開月正圓》劇照
8月，《那年花開月正圓》《秦時麗人明月心》即將開播，接下來又有一波大劇即將來襲，而且都有一個特點，都是以女性為故事主軸的大女主戲，孫儷、周迅、范冰冰、楊冪的新戲都在其中，從來不拍電視劇的章子怡的新劇也在其中。
不過，這些大女主戲真的能做到大女主嗎？真的能讓觀眾相信她們是集美貌與智慧為一身的奇女子嗎？根據以往的經驗來看，不少觀眾表示並不樂觀。
大女主劇越來越多
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近日，一組孫儷在《那年花開月正圓》的片場照曝光。“大女主戲”專業戶孫儷的這部新劇將於8月30日播出，該劇以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏傢族的史實為背景，講述瞭清末出身民間的陜西女首富周瑩的傳奇故事。
將於8月14日播出的《秦時麗人明月心》也是一部大女主戲。該劇講述瞭麗姬（迪麗熱巴飾）與嬴政、荊軻、韓申四人王宮與江湖的陰謀與愛情的故事，以及麗姬以德服人成為後宮之主的驚險坎坷的一生。
近日，周迅主演的大女主戲《如懿傳》發佈瞭一組“深宮歲月版”系列劇照。該劇講述烏拉那拉 如懿與乾隆皇帝愛新覺羅 弘歷在宮廷裡演繹瞭一段從恩愛、相知到迷失、破滅的婚姻歷程的故事，由周迅、霍建華、張鈞甯、董潔、童謠聯合出演。據悉，該劇預計於2017年年底播出。
此前從來不拍電視劇的章子怡，接拍的大女主戲《帝王業》將於年底開機，網傳男主角由張震飾演，這也是張震出演的第一部電視劇。劇版《帝王業》的編劇羅松表示，原小說裡貫穿的“女強”氣質可謂一大亮點，“《帝王業》是女強題材的不二之選，它集宮廷、權謀、情感、人性於一身，以大格局與當下女性的自我與自主意識遙相呼應”。
范冰冰出演瞭大女主戲《贏天下》，該劇由《武媚娘傳奇》原班人馬打造，講述秦朝寡婦“巴清”一步步從弱女子成為企業傢的傳奇故事。
不久前，電視劇《扶搖》曝光劇照，終於掀開瞭神秘面紗。該劇改編自小說《扶搖皇後》，由楊冪、阮經天主演。楊冪飾演的孟扶搖，性格霸氣灑脫、豪爽機敏、敢愛敢恨，算是集所有女性優秀個性於一身，故事講述扶搖為瞭解除上古五重封印，踏上歷險之路……
趙麗穎的大女主戲《楚喬傳》剛大結局，而另一部大女主戲《知否知否應是綠肥紅瘦》也將於9月開機。
此外，類似的戲還有陳喬恩的《獨孤皇後》，講述傳奇皇後獨孤伽羅輔佐夫君登上皇位、建立隋朝的傳奇一生；安以軒的《獨孤天下》，和前者是同一歷史時代背景。
披著“大女主戲”外衣，內核多是“瑪麗蘇”
大女主戲，不光指女主角的名字放在男主角的前面，更主要的，還是指人物的性格設置。這些劇集中，女主角都有強大的內心，或者成為職場傳奇，或者成為拯救王朝的奇女子。
但是，對於過往的大女主戲，人們往往吐槽多，贊美少。一方面，大女主的角色光環通常就毀滅在瞭劇情和細節方面。我國目前電視劇編劇、後期制作良莠不齊，常識錯誤、歷史漏洞常常出現於劇中。比如，《歡樂頌2》裡“攻”氣十足的安迪，她針對準婆婆發起的一場股市圍剿，不專業程度震驚瞭整個金融圈。至於唐嫣在《錦繡未央》中，總是靠小計謀就能一路開掛也難以讓人信服。另一方面，大女主戲中的一條主線是成長——一個弱小的姑娘成長為強大的女人，可惜很多大女主戲裡都有“超級男友”“霸道總裁”的加持，在他們的保護下才能一路綠燈，這也就削弱瞭大女主戲的精神立意。
比如，前期熱播的《我的前半生》中，中年失婚的全職太太羅子君，如果不是賀涵無微不至的關懷和幫助，她不可能迅速強大起來。有網友表示：“如果沒有賀涵，羅子君可能可以找到一份工作，但不可能讓自己的人生就如此開掛。”
《我的前半生》中，可以稱為“大女主”的是唐晶——真正的職場高級“白骨精”，但是大女主的表現很失常，當唐晶發現男友愛上閨蜜之後，她的情緒完全失控，變得很“作”很“師奶”，一直“高端”的唐晶的人設也就轟然坍塌。而這樣的設置也讓亦舒粉們非常不滿。
說白瞭，很多劇集雖然披著大女主戲的外衣贏得流量，但內核還是換瞭馬甲的瑪麗蘇。
真正的大女主戲不以感情推動劇情
以女性為主的經典劇集其實並不少，比如《一代女皇武則天》《孝莊秘史》《大明宮詞》等，在並不以“大女主戲”為宣傳噱頭的時代，這些作品以精彩的劇情和角色塑造給觀眾留下瞭深刻印象。
另外，早期的TVB職場劇，也留下瞭很多大女主戲的經典。比如，《壹號皇庭》裡丁柔、唐毓文這樣的“女大檢察官”，方傢琪、程若暉這樣的“女大律師”，《陀槍師姐》中陳三元和朱素娥這樣的“陀槍女警”。
和現在眾多的大女主戲相比，上述作品中的女主角不以贏得男主角的愛情為目標，她們有自己的獨立人中國信託小額貸款5萬格和行為方式。即使喜歡她們的男主不在瞭，她們依然能推動劇情發展。這也是《甄嬛傳》成功的一個重要原因。
隻是，現在的影視劇市場上很多大女主戲故事內涵不斷縮水，劇集長度卻不斷灌水。另一方面，“演員大過一切”，制作方啟用小花、小鮮肉來賺網絡流量，編劇的手段也不那麼高明，以套路化簡單化的模式投機取巧。而大女主戲能讓女主角有更多的發揮空間，很多女星自然也想借此一搏，希望能在事業上再上一個臺階。但其實，這樣的戲對演技的要求很高，戲份的集中和矛盾的沖突也就更容易讓女演員置身於觀眾的“放大鏡”之下，演技優劣也就一目瞭然。沒有金剛鉆，不好攬這個瓷器活兒。
總而言之，優秀的劇本、考量的細節、精致的制作、走心的表演、精神立意的指向，這一切的合力，才能撐得起一部讓觀眾信服的“大女主戲”。（張素芹）
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